刺激的小說阴翳礼赞第三节评述

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我對壘的確是門外漢。
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東方教堂車手特式打，圓頂鈞尖尖，尖端直聳滿天，衆人本條爲美；與之類似，我國的廟宇，建築頭建一大娘的屋脊，雨搭下有茫茫的庇萌，通組織圍集裡面。
不只古剎，哪怕王宮、定居者莊宅，從表面看，豈論瓦葺茅葺，最昭昭的是大娘的山顛和其打掩護下滿盈着的濃“暗”。
有時候，雖是大清白日，軒下卻似窟窿亦然灰暗，竟是連旋轉門、山口、堵、廊柱都看一無所知。
知恩院、本願寺那麼樣波瀾壯闊端詳的建首肯，瓦房平房認可，相同這般。
舊日大部分盤，軒以次與軒上述的冠子有點兒比擬較，從目所能及之處張，最少林冠重而堆砌高，面積也大。
這一來，咱營造宅院的最至關重要的是將傘等同的頂部增加開來，在海內外上撒落一片日蔭，在這薄暗的陰翳中興修。
天國的盤也有樓蓋，但她們偏向爲遮藏陽光，顯要是避春暉，死命減少陰蔭，至多務求露天充滿太陽。這從外形見見是可不同意的。
寧國大興土木的車頂如可曰傘，則東方的但冕云爾。而且如柳條帽這樣，帽檐偏狹，陽光閃射軒端。
馬來亞房的雨搭掛寬長，大概是與局勢風俗人情、建築佳人以及任何各種故妨礙。譬如印度尼西亞建築毋庸煉瓦、玻、水泥等物，爲了防微杜漸從側演奏捲土重來的風雨，要火上澆油推廣遮陽；美國人也以爲居室暗淡要比陰暗如沐春風利於，但又唯其如此那樣盤的吧。
所謂美是從事實上活路中百尺竿頭，更進一步羣起的見解，咱的後輩無能爲力地住在黑黝黝的屋宇中，不知何日驟起在陰翳中發觀了美，隨後爲了要及減少美這一宗旨，以至於誑騙了蔭翳。
實則，扎伊爾齋的美乎，齊全取決於陰翳的濃談，別無任何要訣。
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哥倫比亞人察看德國人的客廳擺列樸質，大爲好奇。室內惟有灰色的壁，別無別樣裝飾，雖然不行解。這是希臘人對蔭翳之美休想領會之故。
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智利人則要不然，在太陽毋庸置言透入的廬舍外頭築有特異的土庇，或緣側附建走廊，更能免燁閃射。
淡談的搖從天井反射，經過紙門暗自地上室內。咱倆廬美的元素，只有是在於拐彎抹角的衰微的光澤。
這中和幽篁而五日京兆的太陽，悄悄地瀟灑室內，跨入垣間，似乎特意爲宅子塗築了一同臉色溫文爾雅的沙壁。
倉、竈、過道等處，並用光色建材，而廬舍則用沙壁，絕引人注目亮。若宅子矯枉過正明亮。則陰陽怪氣光柱的優柔粗壯韻味將煙消雲散。我們四處猛見見閃動不定的光灑落在黃昏絢爛的垣上，傷佛以冀生存其露宿風餐的龍鍾。
俺們就喜愛這種細微的輝。
在我們看齊那壁上的餘光或者一虎勢單的光明，比呀裝點都美，我累年關心地耽而百聽不厭。云云，這種沙壁相近是被整齊劃一的單獨翕然而無眉紋的明亮所抒寫；住房則每間低點器底雖各例外，但僅僅極小的互異。
與其是顏料人心如面，低位說惟獨是濃談之差資料，透頂是參觀者感覺到不等罷了。與此同時，鑑於垣色澤稍異，因之各住房的蔭翳微也帶有相同的色澤。
其實，我們在客室中開壁龕，昂立立軸，供有名花，這倒不如備裝潢功力，毋寧說重要性是加重陰翳。
咱倆掛一幅詩畫，也屬意到立軸與壁龕垣的妥洽，即機要是與“壁龕郎才女貌”爲首要。
俺們重視畫軸的掛線療法與圖騰的巧拙，同一亦認爲裱裝多緊張，實際上也是同來由。一經壁龕刁難不妥，無論哪邊的長詩畫也會奪作畫軸的價值了。
恰恰相反，一幅冊頁，不要力作，只是張居室，與房子遠說合，則掛軸與房屋當時來得羣星璀璨。
這些詩登記本身並不與衆不同尖兒，然而萬一視作掛鈾，爲什麼能與屋然門當戶對理解呢？這鑑於與紙、墨色、飾的古雅有要干係。歸因於古色古香的詩茶具有壁龕與宅院的暗度相適應的勻和感。
我輩曾作客奈良、國都的聲震寰宇古剎，覽了有點兒被廟宇就是說珍品的卷軸高高掛起於難解的大村塾的壁龕中。
該署壁龕，大清白日也較昏暗，書畫圖像看不清楚。唯其如此邊聽導遊的解釋，邊看望褪了色的字跡，憑遐想知覺它的精幹，可是那影影綽綽的古詩畫與薄暗的壁龕組合卻是多地帥！不單圖像渺茫塗鴉要害，反是，那樣不有目共睹的圖像相反感頗爲適應。
總之，這種局面，那巖畫盡是恍恍忽忽、一觸即潰曜所銀箔襯的菲菲的‘面”，可起了與沙壁肖似的作用。
我輩挑挑揀揀掛軸，要珍攝期和高古的事理，即有賴此；新的畫，甭管朱墨的抑或淺色彩的，一不注意即會不利龕的蔭翳。
一經把晉國的居室比作爲一幅墨畫，則紙拉門是鉛灰色最淡的整個，龕爲最濃的個人。我每次來看大優雅的阿曼廳房的壁龕時，總感慨萬端西人知情陰翳的艱深，瞭解光與蔭翳的高超施用。
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實在這兩者之內並無悉老的溝通。
要言之，只好以整潔的木材與潔的牆隔成一個凹字形的空間，由此透進的後光，可在這凹形半空中所在水到渠成白濛濛的隈窩。
不僅如此，我輩還遠看書齋窗上掛着的橫木後背、乳鉢四圍、棚架以下載着的黝暗，固明知這裡並無陰蔭，卻感覺那裡有恬然的大氣，永規一成不變的閒寂在知底這種黝暗。
我想阿拉伯人所謂“左的詭秘”省略即便指這種黝暗所具有的無形的鴉雀無聲。
咱豆蔻年華光陰直盯盯注目那燁映照不到的廳與書齋內的龕奧，總感一種積重難返言喻的恐俱與寒戰。其玄的綱在何地呢？透露賾，就是那陰翳的巫術。如其將遍野的蔭翳息滅，那末彈指之間壁龕就成爲一片空缺。
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我輩祖上的才女，不畏或許將空虛的上空恣意匿影藏形而原生態形成蔭翳全世界，在此使之具有不折不扣扉畫和裝潢都不能與之伯仲之間的幽玄味。這幾乎是複雜的伎倆，其實卻是極推辭易成就的事。諸如壁龕旁窗子的凹凸形、窗上橫木的深、壁龕框架的高度等等，次第都須絞盡腦汁地想想、製作。
我佇立在書房中不怎麼透光的紙風門子前，居然忘卻了流光的展緩。
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所謂書屋，顧名思義，遠古是深造之所，之所以開建了窗，但平空卻爲龕採光之用。但好些場面，倒不如是採寫，還另有意，即從側面射入的外光，進程紙旋轉門的濾，允當地削弱了光。
從紙便門潛映照的逆光，焉地寒嗚嗚、寒冷，表露寒寂的色調。